Sobre publicar »

Si tienes un proyecto para escribir un libro y no sabes cómo continuar, nosotros podemos ayudarte.

Los principales problemas de un escritor que desea publicar por primera vez, son el bloqueo creativo, falta de tiempo para poner las ideas en papel o poca familiaridad con los protocolos de publicación.

En Endora Centro tenemos talleres de redacción y creación literaria si acaso padeces de bloqueo creativo. En estos talleres hacemos que tus ideas se desinhiban participando de la creación de otras personas. Aquí te enseñaremos cómo comunicar y organizar tus ideas enfrentándote con tus primeros lectores en un ambiente seguro y agradable. La crítica constructiva es muy útil y la opinión de otras personas te brindará otra perspectiva del tema que intentas abordar. 

Si tu obra ya está terminada tenemos paquetes de publicación que son accesibles para tu bolsillo. Nos encargamos de la corrección de estilo, diseño, distribución y trámites de registro que, siendo un escritor novel, pueden ser engorrosos o difíciles. También buscamos las mejores librerías para que distribuyan tu libro. Nuestra intención es que tus ideas lleguen al público que estás buscando.

En caso de que tengas una muy buena idea para hacer un libro de investigación, memorias, novela o cuentos y no sabes cómo darla a conocer, también contamos con ghost writers, escritores sin firma que recopilan tus ideas, algo que hayas escrito en frases sueltas, libros de investigación y las plasma en lenguaje literario. Redactamos el texto que deseas para que todos puedan recibir tu mensaje.

Para conocer más acerca de nuestros servicios contáctanos a mfierro@endora.com.mx

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Para leer »

THEODORE STURGEON (1918-1985) 

Estas son algunas confesiones hechas por un gran escritor de ciencia ficción y literatura fantástica: Theodore Sturgeon. En ellas revela los problemas que lidió contra editores para que publicaran sus obras, los apuros que sufrió por dedicarse a la literatura y algunos secretos que aplicó en sus obras.

«Yo no soy un escritor… Un escritor es alguien que tiene que escribir. La única razón por la que yo escribo es porque es la única manera que puedo justificar todas las otras cosas que no hice.»

«Las primeras ventas que hice eran historias cortas para un sindicato del periódico por el que me pagaban cinco dólares por pieza en publicación. Y yo me mantenía con eso. No era fácil, pero aprendí mucho. Aprendí a mantenerme con cinco y a veces diez dólares por semana, cuando el cuarto costaba siete dólares. Era áspero, realmente lo era.»

«Al conversar con un inteligente amigo mío, me lamenté de que existiera una gran brecha en mi producción literaria entre 1940 y 1946. (En ese lapso aparecieron varios cuentos, pero solamente uno había sido escrito después de 1940). ¡Qué maravillas hubiera podido escribir, de no haber estado tan inhibido! Y él me dijo que no, que no me lamentara. Y comenzó a revisar toda mi obra con una lucidez que a mí me faltó. Me señaló que mis primeras obras eran muy buenas, pero que procuraban entretener y nada más. Salvo pocas excepciones, se hallaban desprovistas de un mensaje, cosa que no sucedía con las creaciones posteriores. En otras palabras, los períodos de silencio no significaban necesariamente una detención. Eran sólo la forma de madurar en silencio las ideas, de decidir, de seleccionar minuciosamente. El hecho de que tal proceso se diera sin que yo fuera consciente de él, o sin que pudiera controlarlo, no quería decir nada. Nunca dejé de trabajar.

Esas palabras fueron para mí muy importantes, y desde entonces no me angustio cuando mi máquina de escribir está detenida. Me dedico a hacer otras cosas, con la confianza más absoluta en que, cuando esa silenciosa labor subterránea se haya completado, saldrá a la superficie.

Cuando esto sucede, mi velocidad es asombrosa, a veces escribo un cuento corto en dos horas. Pero decir que ese fue el tiempo total sería pasar por alto el proceso previo, que a veces me ha llevado meses o años. Digamos entonces, que tardé dos horas en “pasarlo a máquina”. No sé cuánto tiempo me llevó escribirlo, sólo sé que lo veo hecho una vez que está terminado.»

«De cuando en cuando, un escritor tropieza con las circunvoluciones de sus intestinos literarios y cae de plano; no puede moverse, no puede escribir. Esto me sucedió debido a las maquinaciones de cierto senador disidente. [...] Y ahí estaba yo, atascado, pensando que tenía una máquina de escribir de gran calibre y la utilizaba sólo para entretener, y no se me ocurría ningún modo de usarla para que sirviera de algo.

Horace [Gold, editor de la revista Galaxy Science-Fiction] me llamó un día, preocupado, y le derramé todo encima. “Bueno, te diré lo que vas a hacer —dijo—. Escribe una historia sobre un tipo que va a la estación de autobuses para recoger a su mujer, que ha estado fuera el fin de semana. Y llega el autobús y el sitio se llena de pronto de gente. Y ve a su mujer entre la multitud, hablando ansiosamente con un joven. Ella ve que se acerca su marido y le dice algo al joven. Éste le entrega la maleta, se toca el sombrero y desaparece entre la gente. Ella echa a correr, se reúne con su marido y le saluda con un beso. Escríbeme esto, Sturgeon, ¡y toda la gente del país sabrá lo que sientes por ese senador chiflado!”

Bueno, pues durante un momento me quedé tan perplejo como debes estarlo tú ahora. Pero poco a poco caí en lo que quería decirme. Era lo siguiente: si tienes auténticas convicciones, si de verdad crees en algo, eso acabará saliendo a la luz, sin importar sobre qué estés escribiendo.»

Sobre los temas que tocaba en sus obras y los editores rechazaban: «Se hizo claro para mí que había algunos asuntos que ellos no querían ver, y yo me rebelé finalmente contra eso. Había tanto que se podía hacer, en lugar de buscar cosas que no se podrían hacer. Yo escribí las primeras historias de ciencia ficción que trataron la homosexualidad, “El mundo bien perdido” y “Aventura con un mono verde”. Envié “El mundo bien perdido” a un editor que lo rechazó, y le escribió una carta a cada editor en el campo para advertirles contra la historia, instándoles a que la rechazaran sin leerla.»

«Yo tengo una fórmula confidencial. Un secreto, la fórmula mágica que los escritores siempre están buscando. [...] Yo escribo una historia como si fuera una carta a alguien y esencialmente, eso es lo que uno hace. Escribir es una comunicación. Usted no se sienta en una cueva y escribe la Gran Novela Americana sabiendo que es absolutamente soberbio y después arrojarlo hoja por hoja al fuego. Usted no hace eso. Usted lo manda. Usted tiene que mandarlo. Usted debe escribir especializándose en las personas. Usted escribe una historia sobre soledad, e involucra a todos, porque todos somos expertos en eso. A veces se llama alienación, pero es algo más que eso. Es soledad y no está separado del mundo entero. Usted está buscando, buscando a alguien que lo entenderá.»

«Hay sólo dos partes a escribir: lo que usted dice, y cómo lo dice. Hay personas que tienen cosas tremendamente importantes para decir, pero ellos lo dicen tan pobremente que nadie querría leerlo en la vida. Ellos no saben ponerlo en el tipo de vehículo que las personas detendrán y entrarán. Y hay otros que son ágiles y elegantes pero realmente no están diciendo absolutamente nada. Cuando usted combina algo que decir con la habilidad para decirlo propiamente, entonces usted tiene un escritor bueno. La idea de algo para decir se remonta a la materia individual de hallazgo: algo en que creer.»

«Uno quiere escribir una historia y se sienta delante de la máquina, espera hasta que le llega determinada sensación, espera unos segundos más sólo para estar completamente seguro de saber exactamente lo que quiere hacer, respira a fondo… y se levanta para ir a preparar una taza de café. Esto puede durar varios días, hasta que uno se queda sin café‚ y no puede comprar más si no paga al contado, y el único modo de poder hacerlo es terminar un relato y venderlo; o hasta que se cansa uno de andar de un lado para otro y se sienta y escribe un cuento increíble sólo para ver como sale y aplicar lo que se haya aprendido al hacerlo.»

El propio Sturgeon hizo notar en el prólogo de su libro Nuevamente Sturgeon la batalla que empezó a ganar contra la censura y el encasillamiento en el cual lo querían poner sus editores habituales: «Quiero agradecer especialmente a dos jóvenes: Merrill Miller y Jared Butter, que compraron la mayor parte de los cuentos que aparecen en este volumen. Me pidieron que escribiera unos cuentos. No especificaron que debían que debían ser cuentos de ciencia ficción, o cuentos fantásticos. No exigieron que figurarán las situaciones habituales, simplemente me compraron los cuentos tal como les llegaba. Con una actitud así por parte de los editores, uno se acerca a la máquina de escribir con una maravillosa sensación de libertad.»

«La ciencia ficción, fuera de la poesía, es el único campo literario que no tiene ningún límite, ningún parámetro en absoluto. No sólo puede adentrarse en el futuro, también puede entrar en ese lugar maravilloso llamado “lo otro” que simplemente es otro universo, otro planeta, otra especie. Todo ocurre en la mente, y siempre he dicho que el espacio interior es mayor que el exterior; el espacio interior es más interesante, porque el espacio exterior está tan vacío…»

«La razón que yo me quedé en el campo de la ciencia ficción es que se puede ir a cualquier parte con ella. No puede hacerse eso en la ficción histórica, en el drama o en el western. [...] En la ciencia ficción, usted puede probar también sus propias realidades. ¿El mundo alrededor suyo es una cosa buena o una cosa mala? Crea un mundo en el que estas cosas no existen, o en el que ellas están extendidas de alguna manera. Pruebe la realidad contra esta ficción. El lector reconocerá el mundo sobre el que usted está hablando…»

Acerca de su última novela publicada después de su muerte: «Cuerpodivino ha estado creciendo durante once años, y hasta donde yo sé, puede crecer durante otros once años. Yo no la venderé, porque tener un contrato del libro no significa sólo un adelanto (que puede ser bueno) sino también una fecha tope. Así que no va a ver ninguna fecha tope en Cuerpodivino. Yo venderé otras cosas [...] Será la cosa más importante que yo haya hecho alguna vez. Tiene que ver con amor y religión, y ésas son las dos fuerzas más grandes que guían a la humanidad.»

Para cerrar, un último análisis acerca de su trabajo, las limitaciones que debió enfrentar y las estrecheces económicas debido a su escasa producción: «Mi último empleo honorable fue en 1951, y lo único que he hecho desde entonces es escribir. Dios sabe que un escritor independiente tiene sus altas y bajas. El ingreso siempre es sumamente irregular, y usted tiene que aprender a manejar el dinero cuidadosamente [...] Podría hacer dos mil dólares esta semana, y nada durante seis semanas después. [...] De algún modo usted tiene que hacer puente y estiramiento de todo.

Sin embargo, ser un escritor independiente es adquirir una cierta invulnerabilidad, y una cierta libertad para decir lo que usted quiere a quien usted quiere. Yo no tengo un jefe. Nadie puede chismorrear a un jefe y echarme. Yo soy casi inmune al chantaje. Y si usted me chantajea con un editor, hay media docena que están ansiosos por comprar lo que yo escribo.

La libertad para ir donde usted quiere ir y no tener que informar a cualquier un lugar a las nueve de la mañana es de hecho muy bueno. Usted quiere dormir hasta tarde, usted duerme hasta tarde. Y si usted no quiere trabajar durante un par de semanas, usted no lo hace. Ese tipo de invulnerabilidad merece la pena y mucho sufrimiento. Se siente bien, realmente.»

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